□聶楠

6月13日，話劇《可可托海我的魂》在阿勒泰雪都大劇院首演。這部劇由阿勒泰地區(qū)可可托海干部學(xué)院出品，在吉林省援疆工作前方指揮部支持下，歷時(shí)兩年共同完成。吉林省藝術(shù)研究院創(chuàng)作部主任、國(guó)家一級(jí)編劇李雪艷及其團(tuán)隊(duì)任該劇主創(chuàng)，吉林藝術(shù)學(xué)院教授、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演王佩霞擔(dān)綱總導(dǎo)演。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)可可托海建設(shè)過(guò)程中涌現(xiàn)的先進(jìn)人物、先進(jìn)事跡進(jìn)行了深入挖掘，以“鐵血柔情”“礦山母親”“雪山雄鷹”“黨的兒子”4個(gè)篇章，展現(xiàn)了老一輩建設(shè)者發(fā)揚(yáng)“吃苦耐勞、艱苦奮斗、無(wú)私奉獻(xiàn)、為國(guó)爭(zhēng)光”的可可托海精神，凸顯了共產(chǎn)黨人的高尚品格和精神境界。

“建設(shè)新中國(guó)”這個(gè)詞匯和它背后所蘊(yùn)含的情感因素，其具體內(nèi)容是什么？身處其中的人有著怎樣的感受？《可可托海我的魂》用全景式、視聽可感的舞臺(tái)語(yǔ)言為我們呈現(xiàn)了答案，讓人們直觀地了解到：在上世紀(jì)六七十年代，可可托海老一輩建設(shè)者為實(shí)現(xiàn)這個(gè)理想所付出的艱辛努力。劇情圍繞可可托海精神這一主題，描摹出了以軍醫(yī)付特文、礦山母親劉姐、“雪山雄鷹”加盤·哈布都拉、疏干排水隊(duì)黨支部書記胡久孝為代表的老一代建設(shè)者群像。

話劇開始，寥寥數(shù)語(yǔ)將今天和昨天鑲嵌在歷史中——“可可托海，是病榻上爺爺日思夜想、魂?duì)繅?mèng)縈的地方，是他給我講述的那些動(dòng)人故事發(fā)生的地方。”全劇以曾經(jīng)的戰(zhàn)士、現(xiàn)在白發(fā)蒼蒼的老人給孫女可可講述過(guò)去的方式，完成輟連、詳略、點(diǎn)評(píng)、交代背景等多種功能，場(chǎng)次轉(zhuǎn)換雖多，在結(jié)構(gòu)上卻能融為一體。

開篇在爺爺?shù)闹v述中，時(shí)空回轉(zhuǎn)到1961年的除夕之夜。可可托海生產(chǎn)一線的工一師五團(tuán)軍醫(yī)付特文不分晝夜照顧生病的戰(zhàn)士，身體已經(jīng)嚴(yán)重透支，廚師大壯用礦區(qū)送來(lái)的面和肉給戰(zhàn)士們包了一頓餃子，在那個(gè)困難時(shí)期，一頓家常飯也無(wú)比珍貴，戰(zhàn)士們相互推讓，誰(shuí)都不肯吃。付特文建議把餃子都送到一線工地去，就這樣，年僅23歲的他犧牲在了問(wèn)診的路上。這一幕的演繹，將觀眾迅速帶入那個(gè)人們將無(wú)私奉獻(xiàn)看得比生命還高的時(shí)代。

在“礦山母親”篇章，劇情通過(guò)阿斯喀爾特礦區(qū)婦女選礦作業(yè)班成員秀英的抱怨、婦女們的爭(zhēng)吵，將她們身處的惡劣自然環(huán)境，以及工作和生活所遇的各種不易和艱難進(jìn)行了刻畫和展示。盡管如此，她們依舊在“要和男人們一樣撐起一片天”的口號(hào)聲中拼命勞動(dòng)。班長(zhǎng)劉姐的丈夫在礦山爆破中不幸離世，她在選礦過(guò)程中也失去了兩根手指，但這群礦山母親們輕傷不下火線，為了完成任務(wù)，寧可背著生病的孩子也要堅(jiān)持完成工作。通過(guò)婦女選礦作業(yè)班成員的爭(zhēng)吵這個(gè)看似日常，卻處處充滿戲劇性張力的表演中，感受到在可可托海礦業(yè)開發(fā)幾十年的歷程中，礦山女人們的堅(jiān)韌與頑強(qiáng)。如劇中人所說(shuō)：“她們擔(dān)負(fù)著更多的痛苦，背負(fù)著更多的壓力，咽下更多的淚水……”在篇章最后，劉姐痛失愛子，一聲聲淚訴將該劇情感線推向高潮，使觀眾也深受感染。

“不就是矽肺病嗎？我可是可可托海的雪山雄鷹，不會(huì)被嚇倒的。”在“雪山雄鷹”篇章，話劇展現(xiàn)了第一代礦業(yè)工人的杰出代表——加盤·哈布都拉的事跡。作為敘述者的加盤深感社會(huì)主義新生活來(lái)之不易，教育孩子們要發(fā)憤圖強(qiáng)為國(guó)爭(zhēng)光。他在獲得全國(guó)勞動(dòng)模范稱號(hào)后，沒能去北京領(lǐng)取榮譽(yù)證書就犧牲在了工作崗位上。

疏干排水隊(duì)黨支部書記胡久孝為了保護(hù)工友犧牲在施工現(xiàn)場(chǎng)，展現(xiàn)了一個(gè)好黨員、好父親和好丈夫的形象，用“樸實(shí)”兩字闡釋了平凡與偉大的關(guān)系，使觀眾深切體會(huì)到他舍小家為大家的精神境界。

以小見大、用情說(shuō)理和靈活的藝術(shù)呈現(xiàn)，是《可可托海我的魂》在創(chuàng)作上的特點(diǎn)和亮點(diǎn)。

該劇沒有通過(guò)大事件、大人物的敘事來(lái)呈現(xiàn)作品，而是著力選擇了基層建設(shè)者先進(jìn)典型事跡，圍繞這些小故事、小細(xì)節(jié)，以小見大地呈現(xiàn)出對(duì)共產(chǎn)主義事業(yè)矢志不渝的追求與奮斗，用這些“小”來(lái)呈現(xiàn)“大愛”“情懷”，這使得作品更接地氣，令觀眾體會(huì)到真切與真誠(chéng)。

挖掘人物內(nèi)在的情感表達(dá)，豐富延展眾多建設(shè)者們樸素而深刻的家國(guó)情懷。4個(gè)篇章表達(dá)出各族群眾對(duì)于過(guò)上美好生活的向往，以及可可托海建設(shè)者不忘初心使命，艱苦卓絕的奮斗歷程。

另外，在敘事、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、舞蹈等藝術(shù)觀念的運(yùn)用上，該劇均讓觀眾能感受到豐富的藝術(shù)形式表達(dá)，在劇目敘事過(guò)程中采用人物線、故事線、情感線等多線交叉并進(jìn)的方式，將現(xiàn)實(shí)時(shí)空與過(guò)去時(shí)空交替展現(xiàn)在觀眾眼前，進(jìn)而生動(dòng)刻畫出可可托海建設(shè)者們真實(shí)的工作、生活，以及人物情感的起伏。

《可可托海我的魂》以豐富的敘事層次、生動(dòng)的人物形象、動(dòng)人的情感表達(dá)，以及符合當(dāng)下觀眾審美情趣的藝術(shù)創(chuàng)作手法，生動(dòng)展現(xiàn)了可可托海老一輩建設(shè)者在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，對(duì)黨忠誠(chéng)、團(tuán)結(jié)拼搏、甘于奉獻(xiàn)、勇于犧牲的崇高精神。《可可托海我的魂》并不是“取一點(diǎn)感動(dòng)，隨意點(diǎn)染”，這一切都建立在人物真實(shí)的事跡基礎(chǔ)上，以更具當(dāng)代性、現(xiàn)實(shí)性的藝術(shù)定位重現(xiàn)老一輩建設(shè)者的奮斗與犧牲，將他們用青春和生命譜寫的壯麗詩(shī)篇同社會(huì)大背景緊密融合，是對(duì)“可可托海精神”的藝術(shù)禮贊。

劇中既有對(duì)老一代建設(shè)者們初心不改、奉獻(xiàn)邊疆、艱苦創(chuàng)業(yè)的生動(dòng)表現(xiàn)，更有對(duì)新時(shí)代可可托海人發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)、賡續(xù)紅色血脈的精神寄托。用優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思想精華和道德精髓支撐人物行動(dòng)與精神建構(gòu)，豐富并拓展了可可托海建設(shè)者群體形象。