中國舞蹈“荷花獎”是經(jīng)中宣部立項，由中共中央辦公廳、國務院辦公廳批準的全國性專業(yè)舞蹈評獎活動，旨在獎勵優(yōu)秀的舞蹈藝術作品，表彰成績突出的舞蹈創(chuàng)作與表演人員，是國內舞蹈藝術領域最高榮譽之一。10月31日，由長春人文學院精心打造的原創(chuàng)東北秧歌舞蹈作品《扎根》在第十五屆中國舞蹈荷花獎民族民間舞評獎終評環(huán)節(jié)精彩亮相。

舞蹈作品《扎根》以“吉林省大安市鹽堿地改良工作”為創(chuàng)作背景，結合現(xiàn)代編舞技術對東北民間傳統(tǒng)秧歌動作元素進行創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，將生動的肢體語言與作品敘事相結合，意象化地講述一代科研工作者扎根鹽堿地，不斷攻堅克難，最終實現(xiàn)“堿巴拉變成米糧倉”的壯舉，使荒蕪之地結出豐碩果實的動人故事。作品展現(xiàn)了科研工作者奉獻精神與奮斗精神，詮釋了科學家精神的深厚內涵，同時也喚起人們對土地的珍視和對農民勞動者及科研人員的關注和尊重。

以舞寫實：當代社會廣闊圖景的藝術回應

原創(chuàng)東北秧歌舞蹈作品《扎根》以“把中國人的飯碗牢牢掌握在自己手中”的指示精神為引領。主創(chuàng)團隊結合東北地區(qū)獨特的地域資源，緊扣土地與糧食主題，深入吉林省大安市鎮(zhèn)賚縣的田間地頭與科研院所，對“鹽堿地改良工程”進行實地探訪，進而對真實事件“吉林省大安市鹽堿地改良工程”進行藝術化提煉，聚焦廣大普通科研工作者們不平凡的事跡，經(jīng)過耐心打磨，最后搬上了舞臺。

作品中，舞蹈演員們從俯身大地，逐漸過渡至昂首蒼穹的一連串舞蹈動作，用身體表達出對土地、對生命、對人類文明的深刻思考和感悟。同時，各舞蹈演員用舞姿、服飾來意象化表達出“鹽堿地的作物”和“黑土地的作物”，在豐富舞蹈的形象譜系的同時，打破傳統(tǒng)舞蹈對“精英形象” 的偏好，顛覆了以往舞蹈的唯美審美風格。各舞蹈演員為人民而舞，“土地接住了他們”，舞蹈動作扎根泥土，每一個動作都是對生活的告白，跳的是勞動者們最樸實的驕傲，讓每一個旋轉、每一次跳躍都承載著普通人的喜怒哀樂，夢想與熱忱。從而使得作品完成“田野”與“舞臺”的隔空對望。

舞蹈作品《扎根》以“深入生活”的現(xiàn)實主義特征為核心價值，以“扎根人民”的人民創(chuàng)作傾向為精神導向，在對時代脈搏的把握中進行無愧于心的文藝創(chuàng)作。《扎根》的成功，再一次印證了“社會主義文藝是人民的文藝”這一創(chuàng)作理念歷久彌新的價值。同時也啟示廣大藝術創(chuàng)作者群體，唯有勇于承擔社會責任、虛心扎根“生活”這片土壤，杜絕浮躁媚俗的創(chuàng)作思維，才能細致觀察、親身體驗、勤勉思索人民的真實生活，最終創(chuàng)作出“受觀眾歡迎”、“為人民而舞”的優(yōu)秀舞蹈文藝作品。

以舞突破：構建多元素融合型的舞蹈新樣態(tài)

舞蹈作品《扎根》呈現(xiàn)了一場極具突破性的綜合表演盛宴，揚棄“舞姿+舞樂+舞美”這一傳統(tǒng)舞蹈表演形式“三件套”的簡單疊加，盡可能將出現(xiàn)于舞臺上的元素——服飾、燈光、舞臺置景、音樂音效、演員動作表情，綜合融進作品“一體式”的敘事與表意體系，大膽探索舞蹈藝術在視覺與聽覺上的呈現(xiàn)方式，共同營造出強烈的戲劇張力和美學風格的舞蹈作品。

舞蹈演員在舞動過程中，時而通過夸張化的動作來意象化地表達鹽堿地的荒蕪、嚴酷的科研難關，時而借助面部表情和有力的肢體語言，表現(xiàn)科研人員堅毅的內心。演員們將肢體、表情語言與作品主題深度融合，直觀地帶給受眾濃烈的情感張力。同時，東北秧歌那輕盈的起伏，嗩吶或悲愴或靈動的變調，灰綠相間的手絹、油綠的彩綢隨舞者的動作而翩遷搖曳……所有元素交相輝映，形成一套獨屬于東北人民的舞蹈語言。整場作品的舞臺調度與意境營造密切配合。群舞演員隨著敘事的節(jié)奏，或錯落有致分布舞臺，或眾星拱月般將主舞演員圍起來，手臂與腳掌以不同的高度與位置進行舞動，既營造出作物遍布的虛幻之境，又呈現(xiàn)出科研工作者在田間地頭進行調研實踐的辛勤姿態(tài)。

《扎根》在承擔社會責任感，以“舞”為“筆”繪就東北治理鹽堿地卓有成效這一時代華章的同時，又積極探索藝術創(chuàng)作的全新方式，構建多元素融合型舞蹈新樣態(tài)，發(fā)揮舞蹈藝術獨特的審美意味。觀眾沉浸在這場融合型的審美活動中，與主創(chuàng)團隊的現(xiàn)實關懷與創(chuàng)作意圖，形成真摯有力的共鳴。

以舞探索：地域民間元素的傳承創(chuàng)新路徑

東北秧歌是中國民族民間舞的重要分支，融合了漢族與少數(shù)民族、農耕與游牧、中原與邊疆等多元文化。《扎根》繼承東北民間原生態(tài)舞蹈元素——秧歌，融入現(xiàn)代編創(chuàng)理念及編舞技術，塑造出有血有肉的人物形象，講述了在東北大地上發(fā)生的一件“堿巴拉變成米糧倉” 感人故事。作品通過對音樂、燈光、服飾、舞臺及舞姿的巧妙結合，以濃郁的地域特征和創(chuàng)新的舞蹈語匯，為觀眾展現(xiàn)了新時代下東北地域民間文化的審美特質。

《扎根》是對東北秧歌傳承與創(chuàng)新的一次成功探索。作品伊始，群舞身著灰衣，手持灰色手絹，用倒立的雙腿及腳掌，來象征在荒蕪的鹽堿地中枯萎的作物。舞者的身體成為“秧歌”的一部分而非僅演繹“跳秧歌”的動作，真正實現(xiàn)了身體即文本，動律即情感。敘事推進，群舞演員伴隨歡快的曲調，靈動演繹出東北秧歌中擺、走、扭等肢體動作。她們不時地揮動手絹，露出另一面的綠色，這象征著原本寸草不生的鹽堿地，開始勃發(fā)滋長出新的綠意。作品結尾，舞蹈演員們手持的灰色手絹突然變成綠色的彩綢，與這一敘事節(jié)奏交相輝映地是，舞臺上的光效瞬間光明，人聲吟唱也陡然強勁，在預示著鹽堿地終于迎來了絕處逢生的新希望的同時，也吼出了科研工作人員及勞動者乃至廣大人民群眾對“鹽堿地變成米糧倉”的喜悅感。因秧歌“扎根”于東北人民長久以來的生命實踐，本身就蘊含著豐富的情感指向與敘事潛能，故作品中人物的喜悅、堅忍、希望等復雜情感，作物、土地等生態(tài)自然環(huán)境的狀態(tài)，都能夠通過這套動作語言系統(tǒng)呈現(xiàn)，并進一步升華至人與大地、人與自然之間的深厚感情。《扎根》將地域民間舞蹈文化元素轉化為深層次的藝術表達，既增強了作品的藝術感染力，又展現(xiàn)其獨特的藝術魅力，形成當代東北秧歌的獨特價值與新審美風尚，

民族民間舞蹈的魅力不僅來源于傳統(tǒng)資源，更在時代新變。作品《扎根》在傳統(tǒng)的秧歌韻律中融入現(xiàn)代的創(chuàng)作手法，將傳統(tǒng)東北秧歌舞蹈與當代編舞思維相結合，“立足根源又與時俱進”地探索出一條地域民間元素的傳承創(chuàng)新之路，使東北民間原生態(tài)的舞蹈元素在現(xiàn)代語境中煥發(fā)出新的藝術生命力。在未來的創(chuàng)作中，主創(chuàng)團隊可以借鑒《扎根》的優(yōu)秀經(jīng)驗，以地域民間文化為根基，運用具有地方特色的舞蹈語言和民間化的肢體表現(xiàn)，對地域資源、民間資源進行創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，不斷推出高水平、高質量的舞蹈藝術作品。

結語

《扎根》以人民為中心的創(chuàng)作導向，聚焦勞動主題，通過舞蹈的形式關照現(xiàn)實、回應時代的呼聲。作品不僅實現(xiàn)了藝術審美與現(xiàn)實題材的完美融合，更對新時代東北秧歌舞傳承創(chuàng)新路徑以及多元素融合型舞蹈新樣態(tài)進行了有益的探索，是一部“用生活滋養(yǎng)藝術，用藝術反映生活”的佳作。

展望未來，舞蹈作品《扎根》為當代現(xiàn)實題材舞蹈創(chuàng)作提供了寶貴啟示。舞蹈創(chuàng)作者應堅持“深入生活、扎根人民”的創(chuàng)作價值觀，結合現(xiàn)代審美需求，創(chuàng)作出優(yōu)秀舞蹈作品，進一步探索講好“中國故事”的藝術新路徑。

宋媛溪：新疆大學中國語言文學學院碩士研究生

（中國日報記者毛衛(wèi)華｜宋媛溪）