2026年丙午馬年新春，新疆國(guó)際春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)如約而至。這臺(tái)以“和美新疆絲路同春”為主題的視聽(tīng)盛宴，向海內(nèi)外觀眾徐徐展開(kāi)一幅新時(shí)代新疆的壯美畫(huà)卷。既有萬(wàn)馬奔騰的磅礴氣勢(shì)，亦有紅石榴餐廳的煙火溫情；既有各民族藝術(shù)的多元呈現(xiàn)，亦有絲路沿線文明的交流互鑒。這臺(tái)晚會(huì)以高度的文化自覺(jué)，將鑄牢中華民族共同體意識(shí)與構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的雙重使命熔鑄于藝術(shù)表達(dá)之中，用真誠(chéng)的筆觸描摹天山南北的幸福生活，用開(kāi)放的胸懷擁抱五洲四海的和美與共，成為展示新時(shí)代新疆自信形象的又一扇窗口。

馬蹄聲里的時(shí)代回響

晚會(huì)以《萬(wàn)馬踏春福啟新元》開(kāi)場(chǎng)。新疆極致冬景的萬(wàn)馬奔騰與舞臺(tái)表演無(wú)縫銜接，那一刻，我仿佛聽(tīng)見(jiàn)了天山草原的風(fēng)聲從耳邊掠過(guò)。說(shuō)實(shí)話，這樣的開(kāi)場(chǎng)并不算出人意料——馬年用馬做主角，本就是情理之中。但讓我印象深刻的是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒(méi)有停留在“看，這是馬”的淺層表達(dá)，而是試圖讓這個(gè)古老的意象承載更多的東西。

當(dāng)舞者與汗血寶馬同臺(tái)共舞，當(dāng)傳統(tǒng)水墨的寫(xiě)意精神與現(xiàn)代科技的視覺(jué)奇觀在天山絲路相遇，我看到的不僅是一場(chǎng)熱鬧的開(kāi)幕，更是一種文化姿態(tài)的宣示：新疆，正在用自己的方式，講述一個(gè)關(guān)于傳承與創(chuàng)新的故事。這種講述沒(méi)有刻意拔高，沒(méi)有空洞說(shuō)教，它就藏在舞者的每一個(gè)動(dòng)作里，藏在駿馬奔騰的每一縷鬃毛間。

《馬上起舞》中，頂尖舞者與新疆各舞團(tuán)聯(lián)袂登臺(tái)，從草原的奔放到綠洲的柔美，多元舞步交織碰撞，讓我第一次如此直觀地感受到“歌舞之鄉(xiāng)”這四個(gè)字的分量--它不是一句口號(hào)，而是這片土地上人們與生俱來(lái)的表達(dá)方式。《馬上有喜》則帶來(lái)意外之喜，魔術(shù)師王禹攜手機(jī)器人的組合，讓傳統(tǒng)魔術(shù)在科技加持下煥發(fā)出新的可能。當(dāng)機(jī)器人揮毫潑墨寫(xiě)下“馬到成功”的那一刻，我突然意識(shí)到，所謂傳統(tǒng)與當(dāng)代的對(duì)話，原來(lái)可以如此生動(dòng)。《馬上有戲》更是讓我這個(gè)對(duì)戲曲知之甚少的觀眾眼前一亮，京劇、秦腔、豫劇在同一舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)跨劇種對(duì)話，“無(wú)馬不成戲”的巧思，讓古老的藝術(shù)形式在馬年煥發(fā)出別樣的生機(jī)。

這三部曲讓我看到，一個(gè)好的創(chuàng)意不在于多么宏大，而在于能否在有限的形式中開(kāi)掘出無(wú)限的可能。蹄聲如鼓，敲響的是這片土地永不停歇的前行節(jié)奏，也是新疆人民在新時(shí)代奮力奔跑的生動(dòng)寫(xiě)照。

一桌年夜飯里的家國(guó)春秋

如果說(shuō)“馬”是晚會(huì)的顯性主線，那么“家”就是貫穿始終的隱性情感坐標(biāo)。

情景喜劇《紅石榴餐廳的年夜飯》是整臺(tái)晚會(huì)最讓我動(dòng)容的節(jié)目之一。節(jié)目巧妙串聯(lián)起演播廳與全疆5個(gè)地方的真實(shí)家庭--烏魯木齊的漢族家庭、伊犁的哈薩克族家庭、塔城的多民族家庭、克州的柯?tīng)柨俗巫寮彝ァ⒖κ驳木S吾爾族家庭，通過(guò)一頓年夜飯，將天山南北的煙火氣匯聚于方寸舞臺(tái)。

說(shuō)實(shí)話，民族團(tuán)結(jié)的主題在各類晚會(huì)中并不少見(jiàn)，但這一次，我看到了不一樣的表達(dá)。節(jié)目沒(méi)有刻意渲染“我們要團(tuán)結(jié)”的宏大主題，而是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了最日常的生活細(xì)節(jié)，這些看似平凡的畫(huà)面，恰恰是“像石榴籽一樣緊緊抱在一起”的最真實(shí)注腳。當(dāng)鏡頭切回演播廳，各民族代表圍在紅石榴餐廳的餐桌旁，共慶賀、同祝福，那一刻我突然明白：所謂共同體意識(shí)，從來(lái)不是喊出來(lái)的，而是在一日三餐、家長(zhǎng)里短中慢慢長(zhǎng)出來(lái)的。

素描喜劇《動(dòng)物也瘋狂之小馬過(guò)“河”》則以另一種方式傳遞著生活的溫度。節(jié)目將古老的寓言故事轉(zhuǎn)化為當(dāng)代職場(chǎng)考驗(yàn)，用松弛的幽默感化解現(xiàn)代人的生活焦慮。笑聲中，我看到的不僅是喜劇技巧的嫻熟運(yùn)用，更是創(chuàng)作者對(duì)普通人生活的細(xì)膩體察--他們知道，在這個(gè)萬(wàn)家團(tuán)圓的夜晚，人們需要的不僅是宏大的祝福，更是能夠照見(jiàn)自己生活的微光。

晚會(huì)還將鏡頭延伸至那些無(wú)法回家過(guò)年的人。連線那些堅(jiān)守的身影，通過(guò)屏幕向家人道出最樸素的牽掛。情景歌舞《西行列車(chē)的窗口》中，湯非與古麗巴努唱響“一場(chǎng)青春的遠(yuǎn)行，一生執(zhí)著的堅(jiān)守”，將兵團(tuán)人屯墾戍邊的熱血傳奇，化作一代代人的精神傳承。《熱愛(ài)》與《仰望者》兩首歌曲，則向每一位平凡英雄致以最深敬意。這種從家庭團(tuán)圓到家國(guó)情懷的自然延展，讓晚會(huì)的主題表達(dá)有了堅(jiān)實(shí)的根基與動(dòng)人的層次。

同一首歌里的世界交響

作為“國(guó)際春晚”，這臺(tái)晚會(huì)最讓我期待的是，它如何講述新疆與世界的故事。

中外演員聯(lián)袂帶來(lái)的相聲《“疆”來(lái)真好》以中英文雙語(yǔ)笑點(diǎn)和RAP演繹，展現(xiàn)外國(guó)友人眼中的新疆風(fēng)貌。說(shuō)實(shí)話，看到外國(guó)演員用流利的中文說(shuō)相聲，甚至還能來(lái)一段RAP，我的第一反應(yīng)是驚喜，緊接著是感動(dòng)。驚喜于文化交流可以如此生動(dòng)有趣，感動(dòng)于新疆的開(kāi)放包容能夠被如此自然地呈現(xiàn)。

阿爾坦樂(lè)隊(duì)將新疆經(jīng)典民歌《打起手鼓唱起歌》與西班牙語(yǔ)經(jīng)典歌曲《La Bamba》重新演繹的那一刻，我的思緒被拉得很遠(yuǎn)。手鼓的歡快與班巴舞的熱情交織，奏響的是絲路與拉美的和鳴，更是文明互鑒的生動(dòng)注腳。哈薩克斯坦歌手用中文唱響《茉莉花》時(shí)，熟悉的旋律因異國(guó)歌者的演繹而有了別樣的韻味--那不是簡(jiǎn)單的翻唱，而是一個(gè)外國(guó)藝術(shù)家對(duì)中國(guó)文化的理解與致敬。來(lái)自俄羅斯、津巴布韋等國(guó)的友人紛紛登臺(tái)，與松獅小儂儂和它的團(tuán)同臺(tái)獻(xiàn)藝，讓春節(jié)的喜慶跨越山海、聯(lián)通世界。

但最讓我動(dòng)容的，還是童聲小合唱《我和你》。I-STARIS駐華使館童聲合唱團(tuán)與新疆日?qǐng)?bào)童聲合唱團(tuán)的孩子們并肩而立，用清澈如天籟的嗓音唱響“我和你，心連心，同住地球村”。那一刻，語(yǔ)言的界限消融了，文化的隔閡融化了，只剩下最純真的笑臉、最真誠(chéng)的擁抱。這些孩子來(lái)自不同國(guó)家、不同民族，卻因同一個(gè)舞臺(tái)而相遇，因同一首歌而共鳴。他們用歌聲告訴世界：新疆不僅是中國(guó)的新疆，更是世界的新疆；春節(jié)不僅是中國(guó)的節(jié)日，更是全人類可以共享的歡樂(lè)。

當(dāng)晚會(huì)步入尾聲，中外青年歌手集體唱響《一路繁花一路歌》，歌聲悠揚(yáng)、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。這首歌緊扣“一帶一路”主題，旋律中既有新疆民族音樂(lè)的醇厚韻味，又融入世界音樂(lè)的多元色彩，生動(dòng)展現(xiàn)新疆作為絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶核心區(qū)的獨(dú)特作用。歌聲里，有各族人民凝心聚力、共建和美新疆的美好愿景，也有與世界各國(guó)人民攜手同行、共赴未來(lái)的真誠(chéng)心愿。

當(dāng)傳統(tǒng)遇見(jiàn)青春

這一夜，傳統(tǒng)與時(shí)尚在舞臺(tái)上相遇，碰撞出令人驚喜的火花。

胡夏獨(dú)唱的《知否知否》讓宋代詞人李清照的婉約在當(dāng)代旋律中復(fù)活；胡夏與早安合作的《離火》以“離火燃，耀東方”的昂揚(yáng)之勢(shì)，唱出新一年的期許；李斯丹妮的《放個(gè)煙花》以青春的熱烈點(diǎn)燃舞臺(tái)；葉嘉與劉潤(rùn)南的《愿你滿目星辰》用溫柔的歌聲道出“滿目星辰，所愿皆成真”的美好祝福；馬賽克樂(lè)隊(duì)帶來(lái)的《霓虹甜心》《所有人都在玩手機(jī)》《開(kāi)往世界盡頭的列車(chē)》，用年輕的語(yǔ)言唱出時(shí)代的節(jié)奏，讓晚會(huì)的審美光譜更加多元。

這些節(jié)目讓我思考一個(gè)問(wèn)題：什么是守正創(chuàng)新？我想，守正不是墨守成規(guī)，創(chuàng)新也不是割裂傳統(tǒng)。真正的守正創(chuàng)新，是在尊重傳統(tǒng)精髓的前提下，用當(dāng)代人聽(tīng)得懂、愿意聽(tīng)的語(yǔ)言去講述古老的故事。當(dāng)古老的旋律被賦予新的節(jié)奏，當(dāng)傳統(tǒng)的唱腔與流行的編曲相遇，我們看到的不是對(duì)傳統(tǒng)的背離，而是傳統(tǒng)的延續(xù)與生長(zhǎng)。

2026新疆國(guó)際春晚的舞臺(tái)上，萬(wàn)馬踏春的豪情尚未褪去，一路繁花的期許已然啟程。整臺(tái)晚會(huì)不刻意拔高，不空洞說(shuō)教，而是用最真誠(chéng)的方式，講述著這片土地上人們的生活、情感與夢(mèng)想。從紅石榴餐廳的煙火溫情到跨國(guó)童聲的天籟共鳴，從馬年意象的多元表達(dá)到傳統(tǒng)戲曲的青春表達(dá)，這臺(tái)晚會(huì)讓我們看到：共同體意識(shí)，可以在年夜飯的香氣里生長(zhǎng)；人類命運(yùn)共同體，可以在孩子們的歌聲中抵達(dá)。

中國(guó)日?qǐng)?bào)新疆記者站編輯：毛衛(wèi)華 通訊員：

張濤 供圖：新疆廣播電視臺(tái)

作者：張濤，新疆藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院教師，新疆文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員